Azərbaycan
Deutschland
Lietuva
Malta
ශ්රී ලංකාව
Türkmenistan
Türkiyə
Украина
Džovanis Batista Tiepolas it Giovanni Battista TiepoloTiepolo autoportretas Viurcburgo rūmų freskose 1750 53 m Gimė 1696
Giovanni Battista Tiepolo
| Džovanis Batista Tiepolas it. Giovanni Battista Tiepolo | |
|---|---|
| Tiepolo autoportretas Viurcburgo rūmų freskose, 1750–53 m. | |
| Gimė | 1696 m. kovo 5 d. Venecija |
| Mirė | 1770 m. kovo 27 d. Madridas |
| Tautybė | Italas |
| Veikla | Dailininkas |
| Sritis | Rokokas |
Džovanis Batista Tiepolas arba Džambatista Tiepolas, paprastai žinomas sutrumpintai pavarde Tiepolas (arba Tjepolas, it. Giovanni Battista Tiepolo, Giambattista Tiepolo, 1696 m. kovo 5 – 1770 m. kovo 27 d.) – italų XVIII a. tapytojas ir iš Venecijos, garsiausias rokoko dailės meistras. Įvardijamas iškiliausiu XVIII a. Europos dailininku.
Svarbiausi jo gyvenimo darbai yra freskų ciklai Italijos aristokratų rūmuose, Vokietijos Viurcburgo rūmuose ir Ispanijos . Be freskų dailininkas paliko daugybę paveikslų ir grafikos darbų.
Biografija
Ankstyvieji darbai ir išgarsėjimas
Džovanis Batista Tiepolas gimė kovo 5 d. Venecijoje prekybos laivo kapitono Domenico Tiepolo ir žmonos Orssetta Marangon šeimoje, buvo jauniausias iš šešių šeimos vaikų. Tėvas mirė maždaug po 1 metų. Pirmuosius dailės mokslus Tiepolas išėjo pas vietos dailininką Gregorio Lazzarini, kuris buvo Venecijos dailės tradicijos sekėjas. 1715 m. datuojamas pirmas žinomas Tiepolo darbas. 1717 m. dailininkas įstojo į vietos Fraglia dailininkų gildiją. 1719 m. vedė Maria Cecilia Guardi, kuri buvo žymaus vėlesnių metų Venecijos vedutisto Frančesko Gvardžio sesuo. Su ja Džovanis susilaukė 9 vaikų. Pirmieji Tiepolo darbai buvo įprasto tuo metu Venecijos dailės mokyklai tamsaus kolorito (pvz., paveikslas „Apolonas ir Marsijas“). Ankstyvoji Džovanio veikla rodo, kad jau nuo jaunumės jis buvo pripažįstamas vienu talentingiausių Venecijos dailininkų. Ankstyvosios įtakos pasipildė jo amžininkų Federico Bencovich ir Giovanni Battista Piazzetta įtakomis. Tačiau didžiausio įkvėpimo dailininkas sėmėsi iš Venecijos XVI a. didžiųjų meistrų Paolo Veronezės ir Tintoreto.
Apie 1719–20 m. dailininkas pradėjo pirmąjį freskų darbą Villa Baglioni aristokratų viloje Venete. 1721–22 m. atliko reikšmingus užsakymus Venecijos Sant'Aponal ir Sant Stae bažnyčiose. Dailininkas vis dar dirbo kartu su kitais Venecijos dailininkais, tačiau tuo metu pradėjo formuotis lengvas, saulės vaiskumo, puošnumo ir skrajojančių herojų Tiepolo stilius, kuris priminė Paolo Veronezės ir greitu laiku padėjo Tiepolui iškilti, bei būti pripažintu didžiausiu XVIII a. dailininku. Savo kūrybai Tiepolas rado puikią dirvą. Venecijos respublika tuo metu buvo smukimo fazėje, tačiau joje vis dar buvo daugybė pasiturinčių aristokratų, godžių išpuoselėtam, turtingumą ir išskirtinumą demonstruojančiam stiliui. Naująjį savos stilių Džovaniui pasitaikė proga išbandyti Palazzo Sandi rūmuose. Čia dailininkas pripildė freskas skrajojančiais antikiniais herojais ir suformavo pagrindinius savo dailės principus.
Tačiau pirmasis kapitalinis užsakymas Džovanio buvo atliktas 1725-29 m. Udinės Arkivyskupo rūmuose (it. Palazzo Patriarcale arba Palazzo Arcivescovile, šiuo metu čia įrengta Tiepolo galerija) Venecijos aristokrato Dionisio Dolfin užsakymu. Sudėtinga tapybos schema greičiausiai buvo padiktuota paties užsakovo ir jo patarėjų. Kurdamas ciklą Džovanis naudojosi Girolamo Mengozzi Colonna, kuris vėliau taps jo nuolatiniu padėjėju, kompoziciniais patarimais. Freskose vaizduojami Senojo Testamento pranašų ir patriarchų gyvenimo epizodai, bei atskiri jų portretai. Dekoratyvinėje schemoje Džovanis kuo plačiausiai panaudojo iliuzionistinius piešinius, drastišką perspektyvos naudojimą ir ypač vaiskias spalvas – būdingiausius rokoko stiliaus bruožus. Udinėje Tiepolas atliko Sakramento koplyčios dekoravimą vietos katedroje.
Brandos darbai Italijoje
Po darbų Udinėje Tiepolas plačiai pagarsėjo. Dailininkas sulaukdavo daugybę užsakymų ir kvietimų iš kitų miestų. Panašu, kad Tiepolas pilnai persiėmė Venecijos klasikine dailės tradicija. Kitais metais Tiepolas dirbo Šiaurės Italijos miestuose, jo darbai tapo didžiulų matmenų (10 metrų ir daugiau siekiantys), perpildyti skriejančiomis figūromis. 1731 m. Tiepolas buvo Milane, dirbo Palazzo Archinto (sunaikinti 2-ojo pasaulinio karo metu) ir Palazzo Dugnani. 1732 m. atliko darbų Šv. Jono Krikštytojo tema Bergamo katedros Colleoni koplyčioje. 1734 m. dekoravo Villa Loschi prie Vičencos. 1736 m. dailininkas buvo pakviestas į Stokholmą Karališkųjų rūmų dekoravimui, tačiau nusprendė nepalikti Venecijos. Tuo metu Tiepolas tapo gerai žinomas Europoje, atlikinėjo darbus ir siuntė juos užsakovams į užsienį.
1737 m. dailininkas dirbo Šv. Antano bazilikoje (Basilica di Sant'Antonio) Padujoje, po to Šv. Ambraziejaus bazilikoje (Basilica di Sant'Ambrogio) Milane. Maždaug 1737–39 m. laikotarpyje atliko vieną iš geriausių savo freskų darbų Santa Maria del Rosario bažnyčioje Venecijoje, bei keliolika aliejinės tapybos darbų Sant'Alvise bažnyčioje. 1740 m. Tiepolas vėl darbavosi Milano Palazzo Clerici. Po to dirbo Parrocchia di Verolanuova bažnyčioje Brešijoje. Maždaug tuo metu Tiepolas susipažino su grafu Francesco Algarotti, kuris padarė įtakos dailininkui, supažindino jį su to meto aristokratijos skoniu. Palaikė ryšius su Saksonijos kurfiurstu Augustu III, kuris tuo metu buvo tikriausiai ambicingiausias meno kolekcionuotojas Europoje. Šiame laikotarpyje Tiepolas dar labiau atrado šviesias, vaiskias spalvas, kurias išpopuliarino jo amžininkas Kanaletas. Apie 1743 m. dailininkas dirbo Venecijos Scuola Grande dei Carmini įstaigoje. 1746-47 m. dailininkas atliko freskas Palazzo Labia rūmuose Venecijoje, kurios tapo reikšmingiausiu to dešimtmečio Tiepolo darbu
Europos monarchų tarnyboje
1750 m. dailininkas, būdamas savo kūrybinėje viršūnėje, buvo pakviestas dekoruoti naujai pastatytų Viurcburgo rūmų Vokietijoje princo-vyskūpo Carl Phillip von Greiffenclau. Į Viurcburgą Tiepolas atvyko su sūnumis padėjėjais – 23 metų Džovaniu Domeniku ir 14 metų Lorencu. Čia Tiepolui buvo patikėta Imperatoriškosios (kitaip Kaizerio) salės tapyba, kurioje dailininkas pasiekė nuostabios harmonijos su architektūra. Tačiau net ir tai nebuvo tai, ką dailininkas sugeba geriausio. Patenkintas tapyba princas-vyskūpas užsakė ištapyti didžiųjų laiptų salono lubas. Milžiniškoje erdvėje Tiepolas sukūrė patį monumentaliausią savo darbą „Apolonas ir kontinentai“, kuriame tikriausiai geriausiai įkūnijo Švietimo amžiaus ir rokoko stiliaus estetiką. Šiuose darbuose jaučiama Rubenso įtaka, nes tik Vokietijoje Tiepolas galėjo su ja susipažinti plačiai.
Nuo plačių freskų darbų užmojo Tiepolas rado laiko ir mažesniems aliejinių paveikslų serijoms. Apie 1553–55 m. jis atliko 4 paveikslų seriją Torkvato Taso poezijos motyvais, Rinaldo ir Armidos meilės tema. Paveikslai buvo tokie sėkmingi, kad dailininkas pratesė temą kituose paveiksluose ir perkėlė į Villa Valmarana Vičencoje, kur 1757 m. gavo dar vieną freskų ciklo kapitalinį užsakymą. Apie 1561–62 m. Tiepolas atliko garsiai venecijiečių Pizanių šeimai (kurios atstovas tuo metu buvo Venecijos dožu) dar vieną milžinišką freską „Pizanių šeimos apoteozė“ Villa Pisani miestelyje.
1762 m. Tiepolas su sūnumis paliko Septynerių metų karo iškamuotą Veneciją ir atvyko į Madridą Ispanijos karaliaus Karolio III kvietimu. Čia Tiepolui buvo patikėtas dekoravimas. Freskose dailininkas nebepasiekė tokios įspūdingos architektūros ir tapybos sintezės kaip ankstesniuose darbuose, tačiau irgi sukūrė pažymėtinų darbų, kaip „Ispanijos monarchijos apoteozė“. Apie 1767 m. atliko altorinių paveikslų ciklą Aranjuez bažnyčioje. Džovanis Batista Tiepolas mirė 1770 m. kovo 27 d. Buvo palaidotas Madrido Šv. Martyno (San Martin) bažnyčioje, tačiau vėliau bažnyčią nugriovus jo kapas ir palaikai pražuvo. Tiepolo sūnus Džovanis Domenikas Tiepolas tapo reikšmingu XVIII a. dailininku. Kitas sūnus, Lorenzo Baldissera Tiepolo, taip pat buvo dailininku ir padėjo tėvui freskų darbuose.
Kūryba
Tiepolo kūrybinis palikimas yra milžiniškas. Dalinai tai aiškinama tuo, kad savo didžiosioms freskoms jis ruošdavo piešinius, o po to ant sienų šiuos darbus perkeldavo padėjėjai. Tiepolo kūrybai būdingas puošnumas, šviesios, pastelinės spalvos. Iš emocinių bruožų daugelis jame įžvelgia nebūdingą kitiems dailininkams melancholiją. Dažnai Tiepolo dailė vertinama kaip didžiųjų renesanso dailininkų, visų pirma Paolo Veronezės, kūrybos atgarsiai XVIII a. rokoke.
XIX a. Tiepolo dailė buvo menkinama ir atmetama. Ji buvo vertinama kaip ištaigingo ir tuščio XVIII a. absoliutinių monarchijų ir aristokratijos skonio išdava. Iš tikro Tiepolo scenos teatrališkos, veikėjai dažniausiai juose vaizduojami kaip aktoriai scenose, į kuriuos žiūri žiūrovai. Dailininkas vengė savo scenose kasdienių, buitinių temų. Daugelis jo kūrinių savo esme šlovino užsakovus – to meto aristokratus.
Tiepolo dailė iš naujo pradėta vertinti po impresionizmo dailės įvertinimo XIX a. pabaigoje. Šiuo metu Tiepolas vertinamas kaip vienas didžiausių visų laikų Europos dailės kūrėjų nepriklausomai nuo tos eros, kurioje kūrė. Meno istorikas Paul Holberton pasakė, kad Tiepolas galėjo suderinti ištaigų ir parodomąjį rokoko stilių su olimpine didybe.
Svarbiausių dailės darbų antologija
Monumentali tapyba
| Palazzo Patriarcale, Udinė (1726–29):
Santa Maria del Rosario, Venecija (1737–39)
Palazzo Labia, Venecija (1746–47):
Viurcburgo rūmai (1750–53):
Villa Valmarana ai Nani, Vičenca (1757):
Villa Pisani, (1761–62):
(1762–66):
|
|
Paveikslai
- „Apolonas ir Marsijas“ (1720-22, Akademijos galerija, Venecija)
- „Angelas, guodžiantis Hagarą“ (1732, Scuola Grande di San Rocco, Venecija)
- „Šv. Šeimos pasirodymas Šv. Gajetano vizijose“ (1735-36, Akademijos galerija, Venecija)
- „Kristus, nešantis kryžių“ (1737-38, Sant'Alvise, Venecija)
- „Tikrojo Kryžiaus radimas“ (apie 1745, Akademijos galerija, Venecija)
- „Mergelės Marijos pasirodymas Šv. Simonui“ (1749, Scuola Grande dei Carmini, Venecija)
- „Hiacinto mirtis“ (1752-53, Tiseno-Bornemiso muziejus, Madridas)
- „Šv. Onos vizija“ (1759, Senųjų meistrų paveikslų galerija Dresdene)
- „Moteris su papūgėle“ (1760-61, Ešmolio muziejus, Oksfordas)
- „Nekaltas prasidėjimas“ (1767-69, Prado muziejus, Madridas)
Išnašos
- The Oxford Dictionary of Art and Artists. Oxford University Press, − 2009. p.624
- Keith Christiansen, Metropoliteno muziejaus informacija
Nuorodos
- Tiepolas WGA tinklalapyje
- Tiepolas all-art.com tinklalapyje Archyvuota kopija 2012-02-25 iš Wayback Machine projekto.
- Principiniai Tiepolo gyvenimo faktai (anglų k.)
Autorius: www.NiNa.Az
Išleidimo data:
vikipedija, wiki, lietuvos, knyga, knygos, biblioteka, straipsnis, skaityti, atsisiųsti, nemokamai atsisiųsti, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, pictu, mobilusis, porn, telefonas, android, iOS, apple, mobile telefl, samsung, iPhone, xiomi, xiaomi, redmi, pornografija, honor, oppo, Nokia, Sonya, mi, pc, web, kompiuteris, Informacija apie Giovanni Battista Tiepolo, Kas yra Giovanni Battista Tiepolo? Ką reiškia Giovanni Battista Tiepolo?
Dzovanis Batista Tiepolas it Giovanni Battista TiepoloTiepolo autoportretas Viurcburgo rumu freskose 1750 53 m Gime 1696 m kovo 5 d VenecijaMire 1770 m kovo 27 d MadridasTautybe ItalasVeikla DailininkasSritis Rokokas Dzovanis Batista Tiepolas arba Dzambatista Tiepolas paprastai zinomas sutrumpintai pavarde Tiepolas arba Tjepolas it Giovanni Battista Tiepolo Giambattista Tiepolo 1696 m kovo 5 1770 m kovo 27 d italu XVIII a tapytojas ir is Venecijos garsiausias rokoko dailes meistras Įvardijamas iskiliausiu XVIII a Europos dailininku Svarbiausi jo gyvenimo darbai yra fresku ciklai Italijos aristokratu rumuose Vokietijos Viurcburgo rumuose ir Ispanijos Be fresku dailininkas paliko daugybe paveikslu ir grafikos darbu BiografijaAnkstyvieji darbai ir isgarsejimas Dzovanis Batista Tiepolas gime kovo 5 d Venecijoje prekybos laivo kapitono Domenico Tiepolo ir zmonos Orssetta Marangon seimoje buvo jauniausias is sesiu seimos vaiku Tevas mire mazdaug po 1 metu Pirmuosius dailes mokslus Tiepolas isejo pas vietos dailininka Gregorio Lazzarini kuris buvo Venecijos dailes tradicijos sekejas 1715 m datuojamas pirmas zinomas Tiepolo darbas 1717 m dailininkas įstojo į vietos Fraglia dailininku gildija 1719 m vede Maria Cecilia Guardi kuri buvo zymaus velesniu metu Venecijos vedutisto Francesko Gvardzio sesuo Su ja Dzovanis susilauke 9 vaiku Pirmieji Tiepolo darbai buvo įprasto tuo metu Venecijos dailes mokyklai tamsaus kolorito pvz paveikslas Apolonas ir Marsijas Ankstyvoji Dzovanio veikla rodo kad jau nuo jaunumes jis buvo pripazįstamas vienu talentingiausiu Venecijos dailininku Ankstyvosios įtakos pasipilde jo amzininku Federico Bencovich ir Giovanni Battista Piazzetta įtakomis Taciau didziausio įkvepimo dailininkas semesi is Venecijos XVI a didziuju meistru Paolo Veronezes ir Tintoreto Apie 1719 20 m dailininkas pradejo pirmajį fresku darba Villa Baglioni aristokratu viloje Venete 1721 22 m atliko reiksmingus uzsakymus Venecijos Sant Aponal ir Sant Stae baznyciose Dailininkas vis dar dirbo kartu su kitais Venecijos dailininkais taciau tuo metu pradejo formuotis lengvas saules vaiskumo puosnumo ir skrajojanciu heroju Tiepolo stilius kuris primine Paolo Veronezes ir greitu laiku padejo Tiepolui iskilti bei buti pripazintu didziausiu XVIII a dailininku Savo kurybai Tiepolas rado puikia dirva Venecijos respublika tuo metu buvo smukimo fazeje taciau joje vis dar buvo daugybe pasiturinciu aristokratu godziu ispuoseletam turtinguma ir isskirtinuma demonstruojanciam stiliui Naujajį savos stiliu Dzovaniui pasitaike proga isbandyti Palazzo Sandi rumuose Cia dailininkas pripilde freskas skrajojanciais antikiniais herojais ir suformavo pagrindinius savo dailes principus Izaoko paaukojimas 1726 29 Palazzo Patriarcale Udine Taciau pirmasis kapitalinis uzsakymas Dzovanio buvo atliktas 1725 29 m Udines Arkivyskupo rumuose it Palazzo Patriarcale arba Palazzo Arcivescovile siuo metu cia įrengta Tiepolo galerija Venecijos aristokrato Dionisio Dolfin uzsakymu Sudetinga tapybos schema greiciausiai buvo padiktuota paties uzsakovo ir jo patareju Kurdamas cikla Dzovanis naudojosi Girolamo Mengozzi Colonna kuris veliau taps jo nuolatiniu padejeju kompoziciniais patarimais Freskose vaizduojami Senojo Testamento pranasu ir patriarchu gyvenimo epizodai bei atskiri ju portretai Dekoratyvineje schemoje Dzovanis kuo placiausiai panaudojo iliuzionistinius piesinius drastiska perspektyvos naudojima ir ypac vaiskias spalvas budingiausius rokoko stiliaus bruozus Udineje Tiepolas atliko Sakramento koplycios dekoravima vietos katedroje Brandos darbai Italijoje Po darbu Udineje Tiepolas placiai pagarsejo Dailininkas sulaukdavo daugybe uzsakymu ir kvietimu is kitu miestu Panasu kad Tiepolas pilnai persieme Venecijos klasikine dailes tradicija Kitais metais Tiepolas dirbo Siaures Italijos miestuose jo darbai tapo didziulu matmenu 10 metru ir daugiau siekiantys perpildyti skriejanciomis figuromis 1731 m Tiepolas buvo Milane dirbo Palazzo Archinto sunaikinti 2 ojo pasaulinio karo metu ir Palazzo Dugnani 1732 m atliko darbu Sv Jono Krikstytojo tema Bergamo katedros Colleoni koplycioje 1734 m dekoravo Villa Loschi prie Vicencos 1736 m dailininkas buvo pakviestas į Stokholma Karaliskuju rumu dekoravimui taciau nusprende nepalikti Venecijos Tuo metu Tiepolas tapo gerai zinomas Europoje atlikinejo darbus ir siunte juos uzsakovams į uzsienį Apolono zirgai tikriausiai pats garsiausias Tiepolo kurybos fragmentas 1751 53 Imperatoriskoji sale Viurcburgo rumai Apolonas ir kontinentai etiudas Viurcburgo rumu freskoms 1752 Metropoliteno meno muziejus Niujorkas 1737 m dailininkas dirbo Sv Antano bazilikoje Basilica di Sant Antonio Padujoje po to Sv Ambraziejaus bazilikoje Basilica di Sant Ambrogio Milane Mazdaug 1737 39 m laikotarpyje atliko viena is geriausiu savo fresku darbu Santa Maria del Rosario baznycioje Venecijoje bei keliolika aliejines tapybos darbu Sant Alvise baznycioje 1740 m Tiepolas vel darbavosi Milano Palazzo Clerici Po to dirbo Parrocchia di Verolanuova baznycioje Bresijoje Mazdaug tuo metu Tiepolas susipazino su grafu Francesco Algarotti kuris padare įtakos dailininkui supazindino jį su to meto aristokratijos skoniu Palaike rysius su Saksonijos kurfiurstu Augustu III kuris tuo metu buvo tikriausiai ambicingiausias meno kolekcionuotojas Europoje Siame laikotarpyje Tiepolas dar labiau atrado sviesias vaiskias spalvas kurias ispopuliarino jo amzininkas Kanaletas Apie 1743 m dailininkas dirbo Venecijos Scuola Grande dei Carmini įstaigoje 1746 47 m dailininkas atliko freskas Palazzo Labia rumuose Venecijoje kurios tapo reiksmingiausiu to desimtmecio Tiepolo darbu Europos monarchu tarnyboje 1750 m dailininkas budamas savo kurybineje virsuneje buvo pakviestas dekoruoti naujai pastatytu Viurcburgo rumu Vokietijoje princo vyskupo Carl Phillip von Greiffenclau Į Viurcburga Tiepolas atvyko su sunumis padejejais 23 metu Dzovaniu Domeniku ir 14 metu Lorencu Cia Tiepolui buvo patiketa Imperatoriskosios kitaip Kaizerio sales tapyba kurioje dailininkas pasieke nuostabios harmonijos su architektura Taciau net ir tai nebuvo tai ka dailininkas sugeba geriausio Patenkintas tapyba princas vyskupas uzsake istapyti didziuju laiptu salono lubas Milziniskoje erdveje Tiepolas sukure patį monumentaliausia savo darba Apolonas ir kontinentai kuriame tikriausiai geriausiai įkunijo Svietimo amziaus ir rokoko stiliaus estetika Siuose darbuose jauciama Rubenso įtaka nes tik Vokietijoje Tiepolas galejo su ja susipazinti placiai Nuo placiu fresku darbu uzmojo Tiepolas rado laiko ir mazesniems aliejiniu paveikslu serijoms Apie 1553 55 m jis atliko 4 paveikslu serija Torkvato Taso poezijos motyvais Rinaldo ir Armidos meiles tema Paveikslai buvo tokie sekmingi kad dailininkas pratese tema kituose paveiksluose ir perkele į Villa Valmarana Vicencoje kur 1757 m gavo dar viena fresku ciklo kapitalinį uzsakyma Apie 1561 62 m Tiepolas atliko garsiai venecijieciu Pizaniu seimai kurios atstovas tuo metu buvo Venecijos dozu dar viena milziniska freska Pizaniu seimos apoteoze Villa Pisani miestelyje Angelas su leliju karuna 1767 69 Prado muziejus Madridas 1762 m Tiepolas su sunumis paliko Septyneriu metu karo iskamuota Venecija ir atvyko į Madrida Ispanijos karaliaus Karolio III kvietimu Cia Tiepolui buvo patiketas dekoravimas Freskose dailininkas nebepasieke tokios įspudingos architekturos ir tapybos sintezes kaip ankstesniuose darbuose taciau irgi sukure pazymetinu darbu kaip Ispanijos monarchijos apoteoze Apie 1767 m atliko altoriniu paveikslu cikla Aranjuez baznycioje Dzovanis Batista Tiepolas mire 1770 m kovo 27 d Buvo palaidotas Madrido Sv Martyno San Martin baznycioje taciau veliau baznycia nugriovus jo kapas ir palaikai prazuvo Tiepolo sunus Dzovanis Domenikas Tiepolas tapo reiksmingu XVIII a dailininku Kitas sunus Lorenzo Baldissera Tiepolo taip pat buvo dailininku ir padejo tevui fresku darbuose KurybaTiepolo kurybinis palikimas yra milziniskas Dalinai tai aiskinama tuo kad savo didziosioms freskoms jis ruosdavo piesinius o po to ant sienu siuos darbus perkeldavo padejejai Tiepolo kurybai budingas puosnumas sviesios pastelines spalvos Is emociniu bruozu daugelis jame įzvelgia nebudinga kitiems dailininkams melancholija Daznai Tiepolo daile vertinama kaip didziuju renesanso dailininku visu pirma Paolo Veronezes kurybos atgarsiai XVIII a rokoke XIX a Tiepolo daile buvo menkinama ir atmetama Ji buvo vertinama kaip istaigingo ir tuscio XVIII a absoliutiniu monarchiju ir aristokratijos skonio isdava Is tikro Tiepolo scenos teatraliskos veikejai dazniausiai juose vaizduojami kaip aktoriai scenose į kuriuos ziuri ziurovai Dailininkas venge savo scenose kasdieniu buitiniu temu Daugelis jo kuriniu savo esme slovino uzsakovus to meto aristokratus Tiepolo daile is naujo pradeta vertinti po impresionizmo dailes įvertinimo XIX a pabaigoje Siuo metu Tiepolas vertinamas kaip vienas didziausiu visu laiku Europos dailes kureju nepriklausomai nuo tos eros kurioje kure Meno istorikas Paul Holberton pasake kad Tiepolas galejo suderinti istaigu ir parodomajį rokoko stiliu su olimpine didybe Svarbiausiu dailes darbu antologijaMonumentali tapyba Palazzo Patriarcale Udine 1726 29 Izaoko paaukojimas Rasele slepia stabus nuo tevo Labano Sara ir angelas Hagara dykumoje Jokubo sapnas Triju angelu pasirodymas Abraomui Santa Maria del Rosario Venecija 1737 39 Sv Rozinio institucija Marijos pasirodymas Sv Dominykui Sv Dominyko slove Palazzo Labia Venecija 1746 47 Kleopatros ir Antonijaus susitikimas Kleopatros puota Belerofonas ant Pegaso Viurcburgo rumai 1750 53 Imperatoriskoji sale Apolonas ir kontinentai Villa Valmarana ai Nani Vicenca 1757 Ifigenijos paaukojimas Tetides patarimai Achilui Rinaldas palieka Armida Enejas pristato Kupidona kaip Askaniju Didonei Villa Pisani 1761 62 Pizaniu seimos apoteoze 1762 66 Ispanijos slove Ispanijos monarchijos apoteoze Venera ir Vulkanas Hagara dykumoje Palazzo Patriarcale Udine Rasele slepia stabus nuo tevo Labano Palazzo Patriarcale Udine Belerofonas ant Pegaso Palazzo Labia Venecija Sv Rozinio institucija Santa Maria del Rosario Venecija Apolonas ir kontinentai Afrika Viurcburgo rumai Apolonas ir kontinentai Azija Viurcburgo rumai Paveikslai Apolonas ir Marsijas 1720 22 Akademijos galerija Venecija Angelas guodziantis Hagara 1732 Scuola Grande di San Rocco Venecija Sv Seimos pasirodymas Sv Gajetano vizijose 1735 36 Akademijos galerija Venecija Kristus nesantis kryziu 1737 38 Sant Alvise Venecija Tikrojo Kryziaus radimas apie 1745 Akademijos galerija Venecija Mergeles Marijos pasirodymas Sv Simonui 1749 Scuola Grande dei Carmini Venecija Hiacinto mirtis 1752 53 Tiseno Bornemiso muziejus Madridas Sv Onos vizija 1759 Senuju meistru paveikslu galerija Dresdene Moteris su papugele 1760 61 Esmolio muziejus Oksfordas Nekaltas prasidejimas 1767 69 Prado muziejus Madridas IsnasosThe Oxford Dictionary of Art and Artists Oxford University Press 2009 p 624 Keith Christiansen Metropoliteno muziejaus informacijaNuorodosVikiteka Giovanni Battista Tiepolo vaizdine ir garsine medziagaTiepolas WGA tinklalapyje Tiepolas all art com tinklalapyje Archyvuota kopija 2012 02 25 is Wayback Machine projekto Principiniai Tiepolo gyvenimo faktai anglu k